金牌導演劉江執導的都市情感大劇《咱們相愛吧》已于12月10日完美收官。該劇自開播以來，以令人耳目一新的格局、深刻的社會視角以及精良的制作質感，獲得了各方的廣泛好評。這也讓人時不時想起三年前的《咱們結婚吧》。 而因為《咱們相愛吧》的持續熱播，據說有很多人又翻回頭重溫了一遍《咱們結婚吧》。既是姐妹篇，又是升級篇，也許從《咱們相愛吧》定名之日起，這兩部作品難免要被拿來互相比較一番。

　　另辟蹊徑 格局全面升級

　　《咱們結婚吧》以浪漫暖心的基調，聚焦“大齡剩女”的話題，并以年度收視冠軍的佳績，最終成就了都市情感劇中的一大現象級力作，直到現在，果然向桃子求婚的那一幕仍然被奉為“求婚界”最經典的場景之一。當年這部劇創造收視佳績的時候，“大齡剩女”的愛情與幸福也是整個社會的一大焦點，從某種角度上來看，該劇以此為主題，算是應運而生，順勢而成。

　　三年間，時代的大背景在不斷發生著改變，而今，盡管剩女的問題依舊存在，但是外界的視角和眼光也已經有所不同。同時，如何建立自我的存在感，如何在社會和家庭中更有尊嚴地活著，成了更多人都在面臨和思考的問題，而這也正是《咱們相愛吧》想回答的。

　　其實，愛情的下一站就是婚姻和家庭，而《咱們相愛吧》幾乎從一開篇就直接開啟了婚姻模式，林笑笑和蔡春妮的人設甚至始終都是母親。當然，你如果愿意把這看成是一種姐妹篇式的微妙銜接也未嘗不可，一個講婚前，一個說婚后；一個希望你始終堅定地相信愛情，一個希望你積極勇敢地面對婚后漫長的余生。

　　《咱們結婚吧》采用了單女主、單男主的簡潔型敘事結構，在愛情這個大的主題下，一男一女挑起大梁。這樣做的好處就是故事主線清晰，格局明朗，節奏順暢，而這也正是時下眾多婚戀題材電視劇所采用的敘事方式。

　　《咱們相愛吧》則另辟蹊徑，它在“三閨蜜”的基礎框架之上，以三線并進、環環相扣的群戲方式，由愛情到人生，再由人生到人性，一層層展開。于是，“桃子”變成了“潘芝芝”，變成了蕓蕓眾生當中的一角，變成了這幅現代都市版全景浮世繪中的一小塊拼圖。

　　嫁入豪門的蔡春妮、御姐型的潘芝芝、平凡普通的林笑笑，她們分別代表著不同的階層，現代人生活當中的那些糾結、壓力、委屈借由角色被全面釋放出來。看著她們如何在經歷過這些掙扎之后開始徹悟，開始與生活和解、與自己和解，這其實也是在替我們摸索著解決自身問題的出口。

　　在《咱們結婚吧》里，桃子和果然這一對兒歡喜冤家一路嬉笑怒罵著抵達幸福，而觀眾在追劇的全程都是放心的，因為結局是提前預設的。而《咱們相愛吧》幾乎將懸念一直留到了最后，例如蔡春妮，她會選擇繼續和康喬在一起，還是自己一個人精彩地生活都完全合情合理，不到最后一集觀眾都不會知道答案。

　　美好與痛感 各具張力

　　愛情的美好是它最能打動人的地方，這也決定了《咱們結婚吧》不可能把主調定得過于深刻、沉重。它的主旨就是希望像桃子那樣美麗、善良的好女孩能夠早日找到屬于自己的幸福，它可以觸及像桃子的表姐夫出軌這樣的話題，但整體風格一定是溫情、清新、感動，讓追劇的人可以微笑著看到最后。

　　《咱們相愛吧》則將視角對準了人生，進而拉深到了尊嚴、人性的層面。它擠掉生活中不切實際的泡沫去接壤現實，而這樣做的代價就是——痛。

　　有人說，《咱們相愛吧》帶有經典美劇《老友記》的影子。其實，這部劇里雖然不乏笑點，但就整體風格而言，它絕對不同于《老友記》的輕松和喜感，更不同于《咱們結婚吧》的溫馨和溫情，它追求的是厚實，甚至是滄桑、痛感以及痛感之下的啟示，畢竟，愛情、家庭、事業，這三座大山，沒人能舉重若輕。

　　前面提到了“全景”這個詞，在這部劇里，它觸碰到了不同階層各自不同的困境，包括那些不被所有人祝福的愛情，那些婚姻里的謊言、背叛、矛盾，那些職場里的黑幕和套路，以及那些在將就和不將就之間的掙扎和無奈，人性和道德在拷問著每個人的底線還有良知。

　　此外，這部劇也觸及到了在有毒化工廠原址建房、倒賣劣質建筑材料、公司員工吃回扣跳槽、雜志等紙質媒體的處境舉步維艱等，這些確實是很多人正在面臨的處境，避無可避，而這些實打實的對民生及社會問題的揭露，令劇情的層面更加立體、深入。若想達到這樣的深度，單純站在含情脈脈的“愛情”這個角度上是完成不了的。

　　其實，盡管存在諸多的不同，然而這兩部劇都在尋求治愈，尋求走出困惑和面對生活的方式，并最終殊途同歸于一點——幸福。

　　戲劇先行 有氣有節

　　如果稍微留意一下目前的電視劇市場你就會發現，肯主動脫離觀眾所熟知并且早已適應的模式，大膽地求新、求變的作品并不多見。就《咱們相愛吧》而言，它與《咱們結婚吧》相比之下的每一處不同，既考驗著作品本身對于故事節奏的把控能力，也極大地挑戰著觀眾對于錯綜復雜型人物關系圖譜的感官接受度，不容易討好。

　　特別是對于劉江導演而言，既然已有《咱們結婚吧》珠玉在前，打造一部徹底意義上的浪漫輕松版姐妹篇，其實是一個既保險又省力的做法。值得慶幸的是，最終我們看到了這樣一部在“創新”兩個字上做足了功夫的作品，它走過的，是一條難度幾乎呈幾何倍增長的路。基本上，這種舍易求難就是一種“明知山有虎，偏向虎山行”的做法，不走捷徑，劈開荊棘，去冒險，去開辟，去看更多、更美的風景。

　　其實，這種大膽的做法本身也彰顯了這個時代所需要的一種實踐探索型的匠人態度和匠心精神，如果大家都只做自己最有把握的事，畏首畏尾地不肯走出自己的舒適區，即便有了新想法，但是你不碰，我也不碰，大家都不碰，那結果是什么？

　　顯而易見，在藝術上的這種“戲劇先行”式的探索是特別難能可貴的，所以從結果上看，它的成功之處乃至不足之處其實都是成功的、寶貴的。

　　觀眾的痛感，正是該劇的責任感

　　對于電影和電視劇，現在多數人都偏愛搞笑的、解壓的、浪漫的類型，不可否認該類題材的必要性以及藝術性，只是往往還夠不到真相本身。而且，關于人們當下的這種選擇傾向和收視心態，導演當然也知道，他更知道話題如果太過沉重和戳痛，其實又是一種不討好、不聰明。

　　所以，是迎合觀眾口味，溫水煮青蛙，還是給觀眾帶去更多的思考？從生活到人性，針對所有這些問題，是送給你一塊遮羞布，還是遞給你一個放大鏡？其實，劇情里已經有答案了——直面生活本身，守住善良的底線，保持最該有的尊嚴。

　　透過一個個帶有生活重量感甚至是壓迫感、撕裂感的現實問題，這部劇所要展現的內核，其實是人在困難面前要有的責任和擔當，是人在壓力之下的勇氣，是如何在生活和命運的風雨擊打之下挺起頭，向前走。

　　顯而易見，從題材內容到表現形式，《咱們相愛吧》都沒有選擇避重就輕、知難而退，既有里兒，又有面兒。不得不說，這種類似“林笑笑”式的不聰明、不妥協的韌勁兒，的確讓人肅然起敬。

　　曾執導過《平凡的世界》等影視作品的著名導演毛衛寧看過《咱們相愛吧》之后表示，“關注劉江導演的這部劇，其實是從我岳母開始，按說我愛人編的劇，我導的劇，我岳母應該是忠實的觀眾，但并沒有，不過《咱們相愛吧》我岳母是天天追，一集不落。我還記得在這部劇播到四十多集時，她甚至喃喃自語‘這可怎么辦、這可怎么辦？這劇快要播完了？’”

　　毛衛寧坦言，衡量一部作品是否成功的標尺，就應該是最普通的老百姓是否真正喜歡，是否欲罷不能？《咱們相愛吧》播出期間，我聽到了太多像我岳母一樣天天追劇的普通觀眾，他們發自內心對這部劇表達了喜愛之情，老百姓的口碑，我想勝過一切金杯銀杯。

　　如今《咱們相愛吧》已完美收官，所有人物的最終命運，以及此前劇情中精心設下的伏筆與懸念也都一一解開，這三個女人在經歷過命運的種種波折和洗禮之后也最終成長和強大起來，尋回真正的自我，找到自己最該走的人生路徑，終于收獲幸福。相信在這個冬天，《咱們相愛吧》也給觀眾帶去了內心的溫暖。