王磊卿

　　一年一度的電視業(yè)盛會——2018上海電視劇制播年會昨日在滬舉行。作為春節(jié)后的首個電視劇界的盛會，“回顧”和“展望”整個行業(yè)是不可或缺的主題，今年也不例外。SMG影視劇中心主任、東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿做了“請回答，2018”為題的發(fā)言，既分析了《那年花開月正圓》、《軍師聯(lián)盟》、《我的前半生》、《雞毛飛上天》四部劇緣何成為爆款，又指出2017電視劇呈現(xiàn)出的遺憾和值得警惕的套路，比如劇名和集數(shù)越來越長，但劇本孵化時長卻越來越短，盲目跟風(fēng)海外拍攝、懸浮動作劇泛濫、過度消費(fèi)女性成長題材等電視劇“套路”也是屢見不鮮。在呼喚歷史正劇回歸的同時，他也表示，古裝劇、年代劇也應(yīng)當(dāng)秉承現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度，以寫實的手法還原歷史氛圍和歷史質(zhì)感。對于未來，王磊卿認(rèn)為，電視劇的成功是合家歡模式的成功，而臺網(wǎng)共同主推的劇才能成為最現(xiàn)象級的作品。只有臺網(wǎng)兩端進(jìn)一步探索臺網(wǎng)聯(lián)動合作的商業(yè)模式，實現(xiàn)“電視媒體+網(wǎng)絡(luò)媒體+制作方”的三方共同投資、共同制作，才有可能實現(xiàn)共同盈利。

　　老問題仍未解決新問題苗頭不小

　　在王磊卿的發(fā)言中，“兩長一短”并不是新問題，業(yè)界也早有詬病。據(jù)記者留意，2017年的“七字”劇名尤其多，《三生三世十里桃花》、《那年花開月正圓》、《微微一笑很傾城》、《春風(fēng)十里不如你》、《秦時麗人明月心》、《那片星空那片海》等，難怪有網(wǎng)友說，“這年頭名字不長都不好意思說自己拍了個電視劇哦。”王磊卿就呼吁，“吆喝詞太長了，會不會模糊了真正的戲核？我在這里呼吁，我們的電視劇把片名縮一縮，把賣點藏一藏，給自己多一點自信，給觀眾多一點記憶便利！”

　　“劇集越來越長”更是行業(yè)毒瘤，因為大部分都不是劇情需要，而是為了注水賣錢。“為應(yīng)對制作成本整體上漲，制作方追逐高盈利，劇情副線蓋過主線，電視劇劇集像蘭州拉面一樣越抻越長，使得電視劇‘龍頭爛尾水蛇腰’。過長的劇集導(dǎo)致電視劇注水事件頻發(fā)，損傷了電視劇的藝術(shù)魅力，影響了電視劇的可看性，導(dǎo)致觀眾失望，輿情非議。我呼吁，電視劇必須瘦身。觀眾需要50集以下不摻水的干貨劇，市場需要30集左右全新快節(jié)奏的創(chuàng)新劇。”

　　相比之下，應(yīng)該“長”的劇本孵化時間反而越來越短，“國內(nèi)IP劇五六十集的劇本常常在5個月里速成，相較之下，一般的美劇12集劇本卻需要耗時6個月左右。如此壓縮時間之下，劇本早就變成了脫水的壓縮餅干，只見套路，不見靈感，更難有文化底蘊(yùn)。”

　　老問題尚未解決，新問題又接踵而至。王磊卿在發(fā)言中提到了值得警惕的“三大套路”：一、談判都去華爾街，戀愛都去巴黎秀；二、打槍都去唐人街，開炮都去索馬里；三、大女主滿街走，帝王嬪妃多如狗。

　　不可否認(rèn)，近兩年海外取景似乎成了都市劇的一個賣點，《翻譯官》、《談判官》、《好先生》、《盛夏晚晴天》、《小爸爸》以及拍攝中的《溫暖的弦》、《在紐約》等都有場景取自海外，有的是劇情所需，也有的不乏跟風(fēng)之嫌。在王磊卿看來，電視劇領(lǐng)域的“工匠精神”，不在于海外拍攝之類的華麗跟風(fēng)，而在于影視制作環(huán)節(jié)中的服裝、化妝、道具、美術(shù)等，每個環(huán)節(jié)的工作者都應(yīng)當(dāng)有創(chuàng)新、有匠心，落在實處。

　　有關(guān)第二點，王磊卿解釋說，“隨著《戰(zhàn)狼》和《紅海行動》等現(xiàn)代愛國主義槍戰(zhàn)電影的爆棚，一大批電視頭部資源聞聲而動，大有席卷潮流之勢，但套路也跟著來了。那就是，新一波動作懸浮劇有挾海外英雄之名而泛濫的趨勢。”至于“大女主”，更是很多古裝劇的通病，“這類劇瑪麗蘇，人人都愛女一號，片面夸大古代女性作用，常常不符合歷史。”

　　剖析四部爆款劇理清兩大模糊詞

　　去年口碑和收視俱佳的爆款劇目不少且涵蓋了多種題材，現(xiàn)實題材劇有《人民的名義》、《我的前半生》、《雞毛飛上天》等佳作，年代劇有《白鹿原》、《那年花開月正圓》等相當(dāng)亮眼，古裝劇有《軍師聯(lián)盟》以及玄幻劇《三生三世十里桃花》等。王磊卿以其中的四部劇為例，剖析了緣何它們能夠成為爆款。

　　“《那年花開月正圓》為什么受歡迎？因為它擺脫帝王后妃古裝劇的窠臼，寫了一個普通中國古代女性的奮斗歷程。《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》踏準(zhǔn)了正劇回歸的時代主流，全劇在扎實研究歷史的基礎(chǔ)上，又從歷史文獻(xiàn)中跳脫出來，塑造了一個《三國演義》之外、戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿，有人物，有情感，有思想。《雞毛飛上天》則是反映了改革開放四十年的歷程，在這個過程中描繪出了有血有肉的個人命運(yùn)，跌宕起伏，無一不透露出溫暖而明亮的現(xiàn)實主義力量。《我的前半生》受歡迎的原因是抓準(zhǔn)了來源于當(dāng)下生活的熱點話題，切入女性成長痛點，帶動了婚姻話題劇+職場話題劇的興起。同時，冷靜地刻畫了復(fù)雜多變的人性，不再給人物貼標(biāo)簽，使得‘前夫哥’這樣的瑕疵人物因為有著生活質(zhì)感，出人意料地一炮而紅。”

　　從四部“榜樣”劇中，王磊卿歸納了品質(zhì)爆款劇的特點：品質(zhì)爆款劇=主流價值+熱點話題+符合當(dāng)下審美的超級人設(shè)+經(jīng)典戲劇敘事模式+精美制作。同時，他呼吁需要理清兩大容易模糊的概念，那就是：古裝劇不等于歷史劇，現(xiàn)實主義劇不等于當(dāng)下題材劇。

　　具體地說，“歷史劇基本取材于真實歷史事件，采用正劇的手法，創(chuàng)作上大事不虛、小事不拘。古裝劇則無真實歷史背景，大多根據(jù)網(wǎng)絡(luò)IP改編，愛情、個人功名是主要戲劇動力。即使是架空的古裝劇，也要遵循歷史氛圍真實，傳遞中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和思想的精髓。”

　　而很多都市愛情劇、家庭倫理劇根本不能稱之為現(xiàn)實題材，“現(xiàn)實主義是中國觀眾最喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)方式，它是一種創(chuàng)作理念，一種創(chuàng)作態(tài)度，一種創(chuàng)作方法。現(xiàn)實主義劇應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)中國人民對美好生活的向往，以現(xiàn)實生活的真實感為經(jīng)緯度，刻畫萬花筒人生、社會風(fēng)情畫卷。這些貌似發(fā)生在當(dāng)下，但與當(dāng)下中國人的生活、生存和情感毫無關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇，并不是真正的現(xiàn)實主義電視劇。”

　　在現(xiàn)實主義的創(chuàng)作上，王磊卿還提到，“《我的前半生》的成功已經(jīng)顯示了社會話題劇的爆款力量，一時間成為了茶余飯后的社交貨幣。未來，我們?nèi)绾卧谟耙晞?chuàng)作中尋找新的熱點話題？話題源于現(xiàn)實、源于思考。比如生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會階層的流動、代際差異、審美差異、文化差異……對接90后、00后年輕觀眾的審美需求的二次元文化，也能在碰撞中引爆話題。”

　　北京晨報記者 馮遐